Aurorasound
EQ-100
Aurorasound日本「曙光」實現可調節等化曲線的單聲道唱放 - EQ-100
EQ-100可謂Aurorasound唱放製品中的一大突破，廠家累積多年唱放製作經驗及領略了不同用家對選擇唱放的要求，重新制定出一款市場少有的單聲道唱放來滿足發燒友的兩大需求。
1.照顧單聲道唱片的愛好者:
由於黑膠市場的蓬勃，單聲道唱片的銷路近年不斷增長。因此，「曙光」廠特別開發出EQ-100這款單聲道唱放來滿足發燒友聆聽單聲道唱片的要求。唱放本身屬完全單聲道線路設計，即是內部的所有零件、輸入/出、均衡曲線及電源系統只為一個聲道服務。
2.EQ-100除了是一個單聲道唱放外，它也可當作完全單聲道放大「Mono block」方式作重播立體聲唱放使用:
簡單說，只需購買兩部EQ-100，可以接駁立體聲唱頭訊號使用，而且是獨立每一個聲道去放大，相等於使用Mono Block單聲道後級放大的道理一樣，完全獨立電源操作，每聲道電路放入單一部機體運作…換言之，能做到最佳的聲音分隔度這種完美的新歷聲音響效果！
大家要明白，單聲道唱片是較古舊的產物，現時以四、五十年代出品最為盛行，而當時的的製作是未有像立體聲唱片一樣以RIAA曲線作為還原標準，因此，不少錄音曲線是以唱片公司自己釐定，又或者是錄音協會所提倡的還原曲線。為了迎合播放單聲道唱片這種特殊需求，廠方將EQ-100的等化曲線部份分成兩大方向來給用家調節。分別是中/低頻範圍Turnover「周轉」的曲線移位，從0dB開始，然後到200Hz, 250Hz, 300Hz, 350Hz, 400Hz, 500Hz/12dB, 500Hz/16dB, (300Hz/20dB即是RIAA標準)和800Hz，一共10個頻點周轉調整。而另一個是從10kHz開始的高頻滾降值調控，亦是從0dB開始，之後是-2dB, -4dB, -6dB, -8dB, -10.5dB, -12dB, (-13.7dB即是RIAA標準)，接下來是-16dB和-18dB，總共一樣有10段不同程度的滾降曲線可供調節。從這兩大範圍音頻曲線調校中，除RIAA曲線外，還有其它唱片品牌，與及不少錄音組織的單聲道曲線；包括Decca ffrr(迪加唱片公司)，Columbia(哥倫比亞唱的公司)，AES及NAB兩大錄音協會的制定。另外，亦有1945年之前的美國和歐洲版78轉SP唱片，與及1945年之後的美/歐版78轉SP唱片曲線，總共10條。上述的曲線位置，都清楚地刻印在旋鈕兩旁的面板上，使用時甚為方便。
其實還原曲線選擇已分別設定好10條，相信這樣已能滿足絕大步份單聲道唱片的要求。那為何廠方要把這20段調節分成兩組，再用兩個旋鈕作續級調動處理，而不索性跟隨一般唱放做法，使用簡單按鈕開關？其實設計師唐木先生已考慮到可以用旋鈕步進方式，除了能調校上述10條曲線外，發燒友也可按自已需要，使用這兩個旋鈕不同級段的撘配，改動出其它不同還原曲線。這種做法有兩大優點:
1. 不排除還有些唱片的錄音曲線都不能完全吻合此10款還原曲線，尤其是想將兩件EQ-100作立體聲模式，重播60至70年代的立體聲唱片。不少當時的唱片都是與制定的RIAA標準頗有差異！那麼EQ-100的可調均衡曲線功能，便大派用場。有了這100(10x10)個曲線配撘能，便能還原不少唱片的原有錄音品質。
2. 不論是聆聽單聲道或立體聲唱片，就算均衡曲線已設定準確，聲音亦會受不同房間的聲學效應和器材、接線等的音色傾向而導致變化。例如房間的低頻駐波過多，又或者線材太個性化等都好令音樂的音域平衡度有所變異…利用EQ-100這個多變化的曲線微調就可作一定性的彌補，使重播黑膠時獲得更多元化的修正。
EQ-100備有MM及MC各1組輸入和1組輸出，每組輸入與輸出都擁有左/右聲道，目的是，盡管閣下安裝的唱頭是單聲道，除非是自已特別DIY，否則經唱臂接駁的臂線都只會是左/右聲道兩組線出，如果單聲道唱放輸入只得1個聲道給臂線連接，往往會因另一聲道訊號接地縣空而產生噪頻Humming Noise。此外，別忘記我們現擁有的音響系統都是立體聲設定標準關係，所以EQ-100的左/右聲道輸出都會將訊號並聯，在使用立體聲的放大器和喇叭系統情況下，左/右聲道喇叭會一起重播單聲道的音樂，不會只得一個喇叭有聲音這奇怪現象，這點EQ-100可謂心思熟慮。
至於MM的輸入阻抗亦有3組選擇來調聲，分別設定於面板右下角旋鈕的MM位置是標準的47kΩ，向右一級的VR-1為15kΩ和最右邊的VR-2是10kΩ，三個不同的輸入阻值。10kΩ和15kΩ這兩個阻值是專提供給錄音室和電台使用的Bachman type舊款唱頭而設，現時市面上還有不少仍然流傳和兜售。面板上還有一個很方便的旁路按鈕。當打向下時，唱放就行使RIAA曲線，而向上時，訊號就交由兩枚大旋鈕所選擇的檔位處理。這樣，用家只需撥動此按鈕就能立刻比較出經調校了的曲線與標RIAA標準有何分別。
放大電路設計上的零件使用也絕不馬虎，選用Burr Brown的OPA627和Linear Technology的LT1028兩款一級的集成電路。除此，EQ-100亦用上不少發燒級補品，例如WIMA電容，TAKMAN電阻，大型環狀變壓器供電，極低電壓的蕭特其二極管Schottky diodes，還有ALPS旋鈕及NKK開關等。至於啞音按鈕「Mute Switch」就秉承日本曙光的傳統設計，採用與上級機種一樣的日製OMRON，成為其製品的標記。增益方面，MC輸入，唱頭內阻以5至200Ω範圍計算就有63dB，而MM輸入就有40dB。輸出電壓為2V(RMS)最高達10V(RMS)，而輸出阻抗是47Ω。
外觀上，唐木先生為了迎合喜歡聽單聲道唱片朋友的那種懷舊品味，將EQ-100刻意打造成黑色面板，黑色旋鈕和反白絲印字，加上裝嵌了在機身外圍的日本手造製木殼，就像半世紀前音響產品的傳統設計做法一樣，充滿復古意識，與一般立體聲唱放形成了強烈對比，也是設計者的一份獨特心思。唱放的前底腳是可伸縮，打開時，可令唱放面板向上傾斜擺放，除了令EQ-100有不同的外觀角度之餘，亦可方便用家更輕易伸手到兩枚旋鈕調校。
音色表現方面，是一種準確而帶有多少濃厚的中頻感覺，聆聽人聲和弦樂相當討人歡喜！
當加添多一部作為立體聲唱放使用時，擁有強烈的3D音場效果，音樂的層次感相當豐富。嘗試過利用唱放的兩枚均衡旋鈕來修正一些70年代舊唱片，發覺有一定性的改善，不少以往沒有在意的音樂訊號都能正常地還原出來，就算有些近年錄音的新唱片，經過還原曲線作輕微調整，音色平衡度都有所提升，音色更悅耳。慶幸的是，若果擁有此類曲線調節功能的唱放，最少都要花上數十萬圓以上才有望…現在只需要好幾萬就能簡單達到，雖然，它不是無段式或者擁有更大範圍的調節功能，但已有100個不同搭配的曲線選項，實屬發燒友的一大喜悅！
